La questione dei detti pasettini è molto intrigante....rimanendo sempre nella stessa fonte da cui traemmo Chorona gentile dobbiamo pur notare che essi compaiono, in sostituzione dei due semplici arretranti dopo una riverenza, accorpati solo nelle coreografie riportate verso la fine del capitolo dedicato alle basse: fatto che risulta evidente dando una scorsa al testo di Francalanci, descritto poco addietro su queste pagine, che riporta la trascrizione delle danze nello stesso ordine seguito dalla fonte. Invece William Smith ci permette di rilevare, grazie al suo lavoro di collazione dei testi, come i detti pasettini vengano a porsi in uno dei punti di maggior sviluppo della tradizione curtense di Guglielmo: prendendo ad esempio Ginevra non possiamo che verificare la diversità delle soluzioni adottate sino a giungere a Siena L.V.29 che definisce il per noi 'misterioso' procedimento arretrante come 'passo falso' , confermandoci che dobbiam trovare la soluzione pratica a questo dilemma uscendo dalle regole auree della danza curtense.
Varie volte, nello spiegare l'ideale estetico maschile del Rinascimento, mi soffermai in tono più faceto che serio sulla prassi dell' utilizzo di una imbottitura nelle calze qualora le gambe stentassero a raggiungere volumi giudicati confacenti... Aldegrever ( ebben sì, ancora lui ) mi da la possibilità di mostrare chiaramente quale fosse questo 'esasperato ' ideale: caviglie sottili, cosce possenti e polpacci molto torniti... quasi che tutti all'epoca fossero valentissimi volteggiatori di danze..ooops! A fianco: il 'modello' ( Ercole ed Anteo ) ed il cavaliere che ne imita le prestanze.
