Corsi

Il neonato corso di Parma ( ed il seguente master settembrino ) avranno per tema l'opera di Pierre de Bourdeilles, visto che il tema generale del detto master sarà "L'erotismo nella musica". Oltre al testo del nobiluomo francese, già qui indicato, consigliamo la lettura di questo breve ma interessante scritto on-line che vi fornirà un buon quadro generale sulle coreografie in uso nella Francia di Carlo IX - Enrico III . Per quel che ci riguarda noi affronteremo corranti, pavaniglie e qualche inusitato branle tratto dal testo anonimo recentemente trovato. http://cour-de-france.fr/article496.html?lang=fr

Sopra: ballo alla corte di Enrico III, Muséé des Beaux-Arts, Rennes

Lezione del 4 marzo - Sulmona

Contrapasso Nuovo – Prima, seconda e terza mutanza
Lo schema di questa seconda parte della prima ripetizione segue egualmente la struttura del Contrapasso d'Incerto nel quale vi eran tre scambi ( con mano, braccio, due mani ) eseguiti dalla coppia ed alternati alle cosidette Volte del Contrapasso. Noi “forzammo” la struttura spaziale di queste volte ( da ricordare che entrambi, dama e cavaliere, eseguono in questa variante solo le volte che nel contrapasso d'incerto vengon lasciate al cavaliere a chiusura dell'intera sezione, cioè non in circolo ma fiancheggiate indietro ed innanzi ). Ne conseguì un andamento ad opposte direzioni, ricalcante graficamente le linee dei petali della celebre incisione del Contrapasso con vera matematica.

Spettacoli

Sabato 31 marzo questo vi sarà a Bologna...

Corsi

Pubblico il volantino con le date del secondo trimestre del corso milanese ADA.

Risposta a Danzarcortese - commento del 19 - 3

Il punto lo hai centrato: quando nasce l'occhio critico e, in special modo, quale è l'aspettativa nei confronti della realizzazione di un Movimento ? Il Movimento è sempre da considerarsi spettacolo o può essere anche o solo ritualità ? Nei primi del '400 vi era un patrimonio visivo comune che stabiliva cosa fosse il Movimento? Il sospetto viene, vista la presenza di questo “inquietante” termine, movimento, nelle descrizioni coreografiche dei maestri del ballo...la rielaborazione tecnica di tale patrimonio portò probabilmente al suo superamento: il movimento va a scomparire dalla trattatistica cinquecentesca e gli eredi della precedente tradizione, come il figlio di Guglielmo, saran giudicati poco sopportabili dai propugnatori del nuovo gusto ( vedi che ne pensava di lui il Castiglione...). Ciò non toglie che , per adesione o negazione, tutto o quasi partiva da esso...forse...Sopra: Abacuc di Donatello, forse la più eloquente immagine di "movimento statico" del '400.

Lezione del 4 marzo - Sulmona

Contrapasso Nuovo – Rammentiamo che l'intero balletto è ispirato alle movenze ed alle sequenze che costituiscono la struttura del contrapasso di Incerto ( a due ). Iniziamo con la parte d'apertura, costruita su tre frasi musicali tra loro uguali. La prima:” ...faranno insieme la Riverenza grave, & due Seguiti ordinarij volti alla sinistra...” Ciò al posto di Riverenza e due continenze. La seconda: “...passeggiando in ruota, pur'alla sinistra, faranno due Passi gravi, & un Seguito semidoppio; poi voltandosi indietro all'incontro, col trovarsi nel modo che stavano nel principio, faranno due Passi gravi, & tre Trabuchetti, principiandoli col destro, & conchiudendoli à piè pari...” Ciò al posto due Passi gravi, un Doppio ( over Seguito ) il tutto innanzi e poi due Passi gravi indietro e due riprese sulla destra. La terza: uguale alla seconda corrispettiva per entrambe le versioni. Visto l'arretramento dei due Passi gravi operato nella danza a due scegliemmo di interpretare “...trovarsi nel modo che stavano nel principio...” come figura ottenuta mediante l'utilizzo dei detti passi: quindi solo i tre Trabuchetti saranno frontali.

Corsi

Il 23, 24 & 25 marzo a Gradisca d'Isonzo incontro teorico-pratico con il repertorio delle Country dance: organizzato da Dramsam ( vedi pagina di rimando al lor sito, qui sotto inserita, per leggere maggiori notizie a riguardo )
http://www.dramsam.eu/

Documenti animati

In un mondo che non è il nostro quale rapporto vi poteva essere tra danza e movimento ? Tale dubbio spesso non ci sfiora ( forse perchè assediati da molti altri ) ma la concezione mentale del movimento non è forse all'origine della forma mentale della danza: dunque, quanto gli antichi eran debitori ( sinanco per negazione ) aa una loro comune percezione dell'atto come movimento ? Guglielmo e Domenico vi avranno fatto obbligatoriamente i conti: quanto di questo comune sentire è poi stato trasposto nell'arte? Ritorniamo a parlar di gondole dopo la visione di questo avanzante mare rosso ? E non rievochiamo, sempre dopo il video, forse i dubbi che ci assalirono (!) alla lettura della Moderna ( Vnm “...La moderna si va 2 pasi sempi e le riprese.amen...” ) se non addirittura di Der Spanier ( N “...mit baßduppeln durch aüß.. “)? Queste coreografie, non certo d'Arte, son tuttavia ballabili solo avendo una ben precisa idea del movimento: idea che noi pensiamo di schivare quando affrontiamo le danze d'autore, concentrati sulla ricostruzione delle sequenze. Metter vocali e consonanti al posto giusto non vuol dire poi necessariamente saper parlare una lingua... Ringrazio M. Cristina per l'invio di questo video.

Colenda

COLENDA 7 – Bassa, Alta & Gioioso. A cura di Testi Lucio Paolo ( studio coreografico ) ed Elena Spotti – Roberto Gallina – Claudio Demicheli – Arturo Salatino – Francesco Motta ( La Chambre du Roy René – esecuzione musicale ). Tracce: Bassa e Alta ( da Il Ballarino ) - Joyos ( da Ms. Cervera-musica "ricostruita" ). Anno prima impressione 2012. In collaborazione con il Civico Istituto per la Ricostruzione Storica delle Arti e dei Costumi di Cassine.

Passi scritti

Questo fenomenale scritto, tale per ricchezza di fonti ed informazioni, non tratta direttamente della danza: riguarda però anche alcuni aspetti relativi ai consumatori di musica da intrattenimento ( e Morley, soggetto dello studio in questione , pubblicò anche i celebri Balletts ad imitazione del nostro Gastoldi ). Uno sguardo anche al mondo del mercato librario ed a quello dei musicisti-imprenditori ( che può dare, considerando le dovutissime differenze, anche un taglio nuovo alla lettura dell'imprenditorialità di un personaggio come Caroso, curatore di due costosissimi volumi e propugnatore di un "mercato" del gusto e del bon-ton ). Ovviamente in inglese... http://etheses.bham.ac.uk/1247/1/Murray10PhD_A1b.pdf

Risposta a ClaudiaBijoux - commento del 7 - 3

Contento che vi siate divertiti! E così, vi assicuro, è stato pur per me visto anche il proficuo scambio di vedute, in lezione, con M. Cristina... io trovo che il continuo confronto sia sempre indispensabile per portare avanti il nostro comune e complesso lavoro di ricostruzione coreografica. Approfitto per annunciare-ricordare che affronteremo “Ruota di Fortuna” al prossimo appuntamento: altro balletto"enigmatico" nella sua struttura...

Corsi

Ecco il modulo di iscrizione per gli incontri parmensi: la data di aprile è il 29, chiedo venia ( fu mio errore mettere il 28 ). Per contatti diretti: artikoine@yahoo.com

Lezione del 16 febbraio - Milano - presso ADA

Concludiamo il discorso su Pastor leggiadro con lo schema della seconda parte del ritornello.

Corsi - Barocco a Saronno

Domenica 18 marzo confermato l'incontro con Deda Cristina Colonna a Saronno: solite modalità e solita divisione tra lavoro mattutino di "tecnica" e pomeridiano di studio su coreografia. Usuale anche il metodo per prender contatti per chi vuol aggiungere la propria iscrizione: mail del blog.

Corsi

Queste son le date sulle quali siamo in trattativa con l'organizzazione di Parma: 28 aprile-13 maggio - 3 giugno. Entro brevissimo tempo avremo la conferma della disponibilità dei locali che ci ospiteranno e potrò fornirvi maggiori notizie relative alle modalità per lo svolgimento degli incontri.

Lezione del 4 marzo - Sulmona

Questo che vedete è il tentativo di render metricamente plausibile la suddivisione tra frasi musicali e frasi coreografiche del balletto Conto dell'orco: non è propriamente quello che abbiamo fatto ma è, alfine, un buon compromesso tra le varie esigenze.

Un riconoscimento milanese alla danza curtense! Alla presidentessa di A.D.A. Chiara Gelmetti verrà attribuito un premio per il suo impegno nella diffusione della danza...uno sprone a chi tenacemente porta avanti i propri interessi culturali, in mezzo alle note mille difficoltà!

Lezione del 16 febbraio - Milano - presso ADA

Diamo ora lo schema spaziale della prima parte del ritornello di Pastor leggiadro: a breve la seconda

Spettacoli

Il 7 marzo esibizione a cura di A.D.A. in quel di Monza: per dettagli qui sopra guardare.

Lezione del 16 febbraio - Milano - presso ADA

Pastor leggiadro: il Ritornello
“...doppo due sottopiedi per fianco alla sinistra col destro, & un .T. sopra'l sinistro col piè destro alto indietro, e un .P. innanzi con esso piede col sinistro alto, e poi un .P. indietro in cadenza col detto piè sinistro, voltando il fianco destro.doppo faranno un saltino indietro à piè pari, avvertendo che questi sottopiedi per fianco, & il .T. & li .P. innanzi, & indietro col saltino à piè pari si faranno sempre al fine di tutte l'altre parti, che seguono.”
Questo è ciò che vien prescritto al termine della PRIMA PARTE: l'esecuzione in sé non risulta complessa, risolti i problemi di distribuzione dei passi sulla sequenza musicale ( che par aiutarci in questo lavoro con un udibile richiamo ai due saltini, in cadenza ed a piè pari ). Meno scontata è la meccanica del tutto: ritornelli conclusivi di tal fatta ricorrono nell'opera di Negri, ma la sequenza particolare qui da lui messa in opera sembra esser stata composta alla bisogna per inscenare i ruvidi movimenti evocanti rustici pastori-villani. Ho adottato dunque un agire da carillon animato, come se i danzatori si muovessero vincolati, nella loro traettoria, da binari invisibili. Ma più che la parola sarà lo schema , presto giungente, che vi renderà edotti.